郎朗與兩種葉公

所謂郎朗與李雲迪之爭，相信不少古典樂迷早有所聞；邵頌雄近日的一篇文章，除了批評郎朗胸襟狹窄、主動公開李雲迪執他二攤，和轉述了郎李二人是是非非的一些傳聞，更對郎朗的藝術表現深深不以為然：

「初出道時的郎朗，還不過是一個音樂略帶浮誇、文化素養淺薄的音樂系畢業生。一時的風雲際遇，卻令他沉醉在建立起來的光環中，肆意曲解所謂浪漫風格，實則是一種郎式的自戀傲慢，演出一味往一些小聰明的枝節效果追尋，音符不成樂句、樂句不成樂章，品味庸俗得嚇人。」

這裏批評的不是郎朗的技術，因為能躋身世界古典樂壇的鋼琴家，技術一定是頂尖的；邵頌雄著眼的是郎朗的藝術品味和修養，認為他只知追求效果、浮誇庸俗、譁眾取寵，並指出郎朗的成功主要是商業包裝和推銷的結果。

判斷一個演奏家的藝術品味和修養，多少有點主觀。朗朗的演奏表情誇張，演繹同樣誇張，很多人認為那是注重表演效果而輕視演繹深度的表現；然而，甚麼是演繹深度呢？那也是虛無縹緲、言人人殊的，一般音樂訓練不強（甚至闕如）的古典樂迷固然未必有能力判斷，就算是專業樂評人也難有一致的看法。

追捧郎朗的人，不少只是葉公好龍，被郎朗的名氣和形象所眩，便趨之若鶩。這種葉公，好的是飛龍在天的龍，可是，還有另一種葉公，好的卻是潛龍勿用的龍，認為藝術品味好、修養高，和演繹有深度的演奏家絕不會是 showman --- 郎朗是個徹頭徹尾的 showman，自然是膚淺庸俗了。

我這個古典樂迷，聽了二、三十年古典音樂，最初是第一種葉公，後來變成第二種葉公，現在已是「後葉公」階段，對不同風格的作曲家、樂曲、和演奏家都頗能兼收並蓄，雖然仍有好惡，但已少有像從前那麼一面倒的；就以郎朗為例，他彈的巴赫我的確受不了（太浪漫化），但他的舒曼我卻相當喜歡。