從王迪詩論 Heifetz 說起

王迪詩在專欄裏會間中談古典音樂，都不出一般樂評的「三吹」--- 吹捧、吹水、吹毛求疵，再加一些資料，以顯內容充實。最近她的一篇〈Perlman，我等你！〉也沒例外，除了將 Perlman 捧上天（「當今世上最好的小提琴家」），運用一些與音樂沒有清楚關係的修辭來形容他的音樂（「聽他的音樂，心裡就覺得好溫暖」），還提到有「小提琴之王」之稱的 Heifetz，大加鞭撻：

『Heifetz 演奏一些 Bach 的樂曲是可以稱為「難聽」的。他似乎看不穿巴赫樂曲的結構和不同聲部的交替，只把一堆音符以超快的速度奏出來。我不知他為何要這麼快，又不是跑田徑。快，除了顯示演奏者練得很熟，技巧上應付得來，其實沒有多大意思。』

你可以不喜歡 Heifetz 的演繹，甚至因為不喜歡他的速度和琴音而覺得「難聽」，但說 Heifetz 「似乎看不穿巴赫樂曲的結構和不同聲部的交替，只把一堆音符以超快的速度奏出來」，已不是吹毛求疵，簡直是胡說八道了 --- 以 Heifetz 的音樂造詣和琴技，王迪詩說的根本不可能！我這個判斷亦不只是推理，RCA 那套 Heifetz/Bach 的 Sonatas and Partitas for Unaccompanied Violin 我聽過無數次了，樂曲的不同聲部清晰可聞，十分有層次，拉得快是快了，但絕不是「只把一堆音符以超快的速度奏出來」。

當然，王迪詩大概是一個角色（坊間甚至傳聞署名「王迪詩」的文章其實是個男人寫的），以上一番話可能只是為了顯出她愛獨排眾議的性格：

『這種話除了我王迪詩，世上夠膽公開這樣說的人大概不多，但我跟不少朋友私下聊起，卻發現他們都有同感，只因為太多人當 Heifetz 是神，批評他分分鐘被人打！但我反正已經得罪了很多人，特首和高官尤其忍我好耐，如今再得罪多一班 Heifetz 的粉絲，我就當錦上添花吧。 』

無論如何，像王迪詩這樣的「三吹」古典音樂評論（評音樂會、演奏家、或唱片錄音），在報章、雜誌、和網上隨處可見；我不只是說中文的，以我所見，英文的亦如是。為何會有此情況？以下是我想到的三個原因：

1. 寫樂評的人沒有音樂訓練，只能靠看似言之有物、其實只是空洞詞藻的文字來掩飾。王迪詩在這篇文章裏也談到最近很紅的 Hilary Hahn，說 Hahn 是她最喜歡的小提琴家；她寫的那幾句，可以視為這種文字的表表者：「Hilary Hahn 的演奏把我帶進完美的數學世界，聽她的音樂，感覺就像飄浮在漆黑的宇宙裡，看著一個一個星體依循各自的軌跡運行，那總讓我的內心澄澈如鏡。」即使有音樂訓練的樂評人，也不會寫太多和太深入的音樂分析，因為大多數讀者看不懂；要吸引讀者，他們也要以吹水來補足。

2. 此外，為了突顯自己的品味和建立一個標誌，寫樂評的人會特別吹捧某一兩個演出者（指揮、鋼琴家、小提琴家、女高音等），例如王迪詩捧 Perlman 和 Hahn。她說 Hahn 是她最喜歡的小提琴家，那沒有問題，只是表達主觀喜好（我也很喜歡聽 Hahn），但說 Perlman 是當今世上最好的小提琴家，則見仁見智了；然而，王迪詩這樣一說，她便在自己身上貼了一個品味標誌，有別於捧 Milstein 或  Mutter 或 Midori 的樂評人。

3.  能夠在古典樂壇出頭的都是萬中無一的頂尖高手，他們的演出一定不會不好，只能說是不夠好或不是最好，其實可能只是不合你的口味。因此，對這些高手演出的批評，大多是吹毛求疵，甚至是欲加之罪，何患無辭，例如王迪詩批評 Heifetz（另一例子是她批評 Midori「拉琴的動作像划船」）。

自從想通了這三點，對於所謂古典樂評，我便不再 take them seriously 了。